在这种个人工作室的模式里，工作室可以接受公司以外的项目，但由此产生的利益公司有分红的权益，而工作室自己产出发起的内容项目，公司有优先权。
首先对于以编剧为主导的工作室来说，其编写了一个剧本，觉得这个剧本不错，想要将其制作成电影或电视剧，将计划提交公司审核，公司也觉得剧本很好，同意投资这个项目，或是公司不认同这个剧本，拒绝了这计划，这时候，工作室才能外出寻找其他公司的投资。
至于利益分配方面，王军规定，一个项目的剧本预算占项目投资预算的5%，数字可以浮动，由工作室和公司协商，工作室可以自己决定是直接拿了剧本的稿酬，还是将其算作项目投资，事后可以分红，同时，如果工作室看好自己发起的项目，还可以加大投资，最高不能超过50%。
两者的区别在于一个稳定，另一个高风险，高收益，如果项目失败了，不仅剧本的稿费。
而对于以导演为主导的工作室来说，则是以导演酬劳来计算，可以拿固定的导演酬劳，或是将其化作投资，享受项目成功后的投资分红。
不过对于这两类工作室，都是你中有我，我中有你，优秀编剧可以导演，而优秀的导演也能编写好的剧本，所以两者其实没有太大的区别。
当然，如果只是制定这样的规定，那么对于文艺艺术电影来说，吃的亏就太大了，因为这些电影在市场上的表现基本上不会有太大的盈利，甚至非常多的这类电影都亏本了。
一家成功的影视公司不能完全的商业化，还要有些艺术性，为了鼓励工作室创作出一些有艺术的内容，所以王军特意为这类电影设置了奖金。
工作室参与的电影，无论是投资和是只拿固定酬劳，只要在香港金像奖或台湾金马奖提名最佳影片、最佳导演、最佳男、女主角、最佳编剧中任意一项，每一项提名公司奖励工作室50万，获奖则为100万，提名其他奖项则奖励25万，获奖则为50万。
这样一来，只要作品优秀，就不担心利益受损，甚至对于一些既又商业元素，有兼具艺术性的作品，不但能获得商业上的分红，在奖项的奖励上也是不遑多让。
王军不仅在自己公司推广，在黄百鸣等人的建议下，还邀请了许多和公司有过合作，或者有名气的自由导演或编剧加盟，比如许鞍华、林岭东、程小东、张婉婷、关锦鹏这几人。
被突然邀请，还有这么好的条件，这些人都表示考虑考虑，因为对于其中一些真正热爱电影艺术的人来说，如果加入王氏影视，不仅能天然就有一个投资商，还能保持相当大的独立自主的权利，何乐而不为呢。
于是，不多久，在深思熟虑后，他们大都选择加盟了王军的公司。
因此现在独立在王军的王氏影视公司之外的个人工作室有8个之多，分别是徐克工作室、吴宇森工作室、许鞍华工作室、林岭东工作室、程小东工作室、张婉婷工作室、王家卫工作室、关锦鹏工作室。
看起来是少了点，毕竟王军公司旗下有资格成立工作室的可不止7人，只是他们大多是编剧，只有三个是导演，也就是徐克、吴宇森、林岭东以及王家卫，王家卫还是今年才开始执导自己的第一部电影。
而大多数编剧是和导演紧密相连的，有些导演有自己的御用编剧，比如林岭东就经常与南燕合作，而南燕，原名林岭南，是林岭东的胞兄，也是有资格成立工作室的，只是两人是兄弟，也经常合作，因此二人一起组建了工作室，其他工作室也有差不多类似的情况。
比如吴宇森，如果王军没有推广工作室模式的话，他现在还是和徐克合作，正挂靠在徐克工作室呢。
经过这么一折腾，王氏影视的员工骤减，许多员工都被工作室挖走了，特别是编剧部，部门基本名存实亡，王军也不在意，在他看来，王氏影视以后专注于将剧本制作成影视，至于原创内容的创作，交给别人来做吧。
在这些人成立了工作室不就，就都拿出了剧本项目，看来是准备已久。
徐克之前已经答应了改编笑傲江湖，所以这一次他没有来凑一脚。
吴宇森拿出了《喋血双雄》，这是他拍了两部英雄本色后，由此萌发了想法，自己编写了一个剧本，正愁不知道怎么筹集资金将它拍摄成电影呢。
而许鞍华拿出了《今夜星光灿烂》，1986年的时候，许鞍华看到了一出北京舞台剧《W·M》的剧本，后来又在香港看过舞台剧《小井胡同》，由此萌生了创作一个“从当学生到当社工，主要目的是谈恋爱的知识分子”的女性角色。
林岭东尽管还在拍摄着《学校风云》，但还是提交了一部名为《伴我闯天涯》的爱情剧本，而张婉婷则和男朋友罗启锐打算自编自导，《八两金》是两人合作编写的移民三部曲的第三部。
这些剧本上报到了王军办公桌上，他认真仔细的看了看，都是一些中低成本的电影，王军没理由将它们驳回去，这几部电影加起来预算成本还超不过五千万，以小博大的电影比比皆是，更何况四部电影还能让他安排自己的女人，何乐不为呢。
王军批复了这些文件后就不管了，他还有一件重要的事情去做，进军实体制造行业。
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